日本施行“美術(shù)行政”
近日，日本文部省召開會議，專門研究“文化藝術(shù)立國”戰(zhàn)略；文化廳長官也由國立美術(shù)館理事長、國立西洋美術(shù)館館長、考古學(xué)出身的青柳正規(guī)擔(dān)任，這已經(jīng)是第五次由非官僚出身的學(xué)者擔(dān)任文化廳長官了。美術(shù)館館長如何能成為政府官員？那要從美術(shù)館在日本的特殊地位說起。
日本人喜歡逛美術(shù)館，在世界上是出了名的。日本對美術(shù)館、博物館的熱衷由來已久，基本與近代開國同步。
明治初年，明治政府派官員町田久成等人赴歐洲考察公共博物館制度。一行人歸國后，以大英博物館和南肯辛頓博物館為摹本，于1872年（明治五年）在東京內(nèi)山下町（今千代田區(qū)內(nèi)幸町）建立了東京帝室博物館，町田久成親任館長，并在此舉辦了文部省首屆博覽會。這便是今天位于上野公園內(nèi)的東京國立博物館的前身。
1926年，東京府美術(shù)館開館，專門展出高規(guī)格的官設(shè)美術(shù)展。公共美術(shù)館事業(yè)在戰(zhàn)前便已初具規(guī)模。
明治維新后，作為國家的“美術(shù)行政”，重點置于古代藝術(shù)、重要文化財產(chǎn)的保護(hù)上，而當(dāng)代藝術(shù)的培育，則交給地方行政和民間，這種藝術(shù)產(chǎn)業(yè)政策綿延一個半世紀(jì)，至今沒有本質(zhì)的變化。
應(yīng)該說，包括美術(shù)館制度在內(nèi)，日本美術(shù)教育體系的完善，很大程度上有賴于這種政策的長期延續(xù)。不用說縣、市，很多經(jīng)濟繁榮地區(qū)，甚至達(dá)到“一鎮(zhèn)一館”的水平，僅東京地區(qū)，便有近百所。很多地方的美術(shù)館，是當(dāng)?shù)刈詈廊A、醒目的地標(biāo)性建筑，不僅舉辦藝術(shù)展事，還兼具市民文化中心的功能。
同時，由企業(yè)興建的美術(shù)館、私立畫廊等，如雨后春筍般在列島出現(xiàn)。許多美術(shù)館不僅建筑造型奇異，且策展內(nèi)容極富專業(yè)性，不惜重金購入收藏藝術(shù)珍品。
比如，2007年開館的新國立美術(shù)館，擁有14000平方米的國內(nèi)最大的展示面積，但董事會制定的經(jīng)營方針是不事收藏，全部資源用來展示，以擴大藝術(shù)的傳播；而另一家由老一輩攝影家細(xì)江英公主持的小型攝影畫廊，則專事收藏40歲以下的青年攝影家的原作。
正是基于如此對藝術(shù)和美的極致崇尚，日本各地的美術(shù)館本身便是建筑藝術(shù)的集大成。
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——日本施行“美術(shù)行政”
